论文学改编影视的问题与可行性

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影视动漫

论文学改编影视的问题与可行性

——以莱辛的“诗画关系说”为例

杨

帆

（

山西师范大学

，

山西

临汾

041004）

摘

要

：

莱辛的“诗画关系说”在西方乃至世界都产生了深刻的影响，

虽然存在局限性，

但一些诗

画关系的理论在研究影视作品时同样适用。本文旨在从莱辛的“诗画关系说”角度阐明文学改编影

视过程中可能存在的问题，

及对其可行性作出判断，

进而推动影视作品和文学更好的融合。

关键词

：

莱辛；

诗画关系说；

文学改编影视

中图分类号

：J905

文献标志码

：A

文章编号

：1674-8883（2020）12-0094-02

德国文艺批评家莱辛在《拉奥孔》中通过比较诗

和画的特点，

从而明确了两者的界限，

引出了著名的

“诗画关系说”这一理论。

“诗画关系说”的许多观点

都适用于现代的影视作品研究。从莱辛的“诗画关系

说”角度可以研究当下文学改编影视中的一些问题。

一、

莱辛的“诗画关系说”

莱辛通过比较拉奥孔的雕像和拉奥孔的史诗来反

驳诗画一致的说法，

并且划定了诗和画的界限。拉奥

孔作为特洛伊城的祭司，

看透了希腊人攻打特洛伊城

的谋划，

但因此得罪了雅典娜，

最后被蛇缠住而亡。拉

奥孔雕像是罗马发掘出来的，

雕像描绘了拉奥孔和他

的两个儿子被两条巨蛇缠住的情形。根据所流传的故

事，

拉奥孔在被蛇缠绕时放声大叫，

而在雕塑中，

他的

脸部却无狰狞。为什么雕塑的艺术家不表现诗人所描

写的号啕呢？莱辛在书中认为绘画描写痛苦时避免表

现丑，

他们以表现美为主要任务

［1］

，

如果描写痛苦的

嚎叫就会显得丑，

在绘画中美尤其重要。如果表现出

它极端痛苦或是极端情绪的时候，

就会到达一个顶点，

也就是“孕育性的顷刻”

［2］

，

一旦超过之后就会限制

观者的想象力。通过比较，

莱辛指出诗与画的差异主

要有以下几点：

第一，

就两者的内容来说，

画描绘的是

物体，

诗则描述的是动作。画再现的是物体静止的状

态，

诗则以先后承续的动作为对象。画的主要任务是

描绘美、

避免丑，

但诗的创作过程中不以追求美为主要

任务，

可以描写美，

也可以描写丑，

并且丑的描写还是

一大特色。第二，

就构成要素来说，

画用线条颜色之类

“自然的符号”

，

诗用语言的“人为的符号”

，

这个“人

为的符号”尤指文字。文字作为人类精神和文化的产

物，

能体现人类自身的精神意蕴。第三，

就接受感官来

说，

人们通过视觉来接受画的内容，

一眼就可以看出整

体，

并且在观赏过程中想象的调动性较少。诗的内容

主要是语言，

语言具有间接性，

不是一刹那凭感官就

可以把控整体的，

所以人们需要借助和带动记忆和想

象

［3］

。总体来看，

莱辛认为诗是优于画的。

二、

诗优于画——文学改编影视的问题

虽然“诗画关系说”年代久远，

并且存在一定的

局限性，

但诗画关系的许多理论仍适用于许多现代的

影视作品改编。比如莱辛的诗优于画的观点，

运用在

文学改编影视作品中颇有见解。诗与画的关系可以引

申为语言艺术和视觉艺术的关系。

莱辛不止一次表示，

在展现内容的宽度上，

诗优于

画。诗或者说是文学用文字进行创作，

用文字抒发情

感，

文字篇幅并无限制，

只要作者还有创作的欲望和才

思，

就可以一直写下去。但画或称视觉艺术则不然，

其

限定在一个框里，

创作者需要在有限的载体上准确表

达出自己的构想。影视作品确实存在时间限制，

比如

一部电影如何通过2小时就交代清楚事情和主题且让

观众知晓就是一个难题。莱辛还表示，

在表现崇高方

面，

文学作品有不可比拟的优越性。在一些神话传说

中，

人们可以凭借想象自由地去设想神话中的神仙是

多么威力无穷，

或者说体积多么庞大，

在文学中，

许多

奇特的事情的出现读者可以想象，

但诉诸影视作品中

就很难表现。

文学改编成影视作品的话题一直是影视界的热点

话题之一。

金庸的武侠小说

《倚天屠龙记》

《笑傲江湖》

等都拍成了电视作品，

且受到好评；

2019年暑假火遍荧

屏、

刷爆朋友圈的电视剧《亲爱的，

热爱的》也改编自

网络小说《蜜汁炖鱿鱼》

。但几年前的《青云志》改

编小说

《诛仙》

却遭到了小说读者和影视观众的诟病。

文学改编成影视作品到底有利还是有弊？借助《拉奥

孔》的诗优于画的观点分析文学改编影视作品，

确实

存在一定的弊端。读者阅读一些文学作品时，

会自行

想象文字塑造的人物形象，

在脑海里塑造自己合适的

形象，

或者说是头脑里有个轮廓，

阅读时脑海里的形象

就代入了作品的主人公。但当文学作品改编成了影视

作品后，

主人公形象就会被演绎出来，

读者脑海里的形

象就会被固定下来，

束缚成有型形象，

破坏或者打破了

读者的心理期待。

语言艺术和影视艺术之间存在隔阂，

这导致文学

作品改编成影视作品也有天然的阻隔。文学作品通过

文字来勾勒人物形象，

通过语言描绘纯粹的感情，

丰富

理想的精神世界。语言的文字效果和影视的视听效果

之间的转换确实存在一些困境。

“北方有佳人，

绝世而

独立”

，

读者通过文字想象出一个倾国倾城的女子模

样，

在读者心上刻下一轮“白月光”

。但放在影视作品

中，

再美的演员恐怕也不符合这一描述，

或者说是与观

众的心理期待有出入，

毕竟众口难调。

三、

诗和画的结合——文学改编影视的可行性

莱辛认为诗更优越，

这只是他的观点。诗和画各

有优点，

因此两者应该更好地结合，

取长补短，

互为补

充。电影、

电视就是文字和图像相结合的产物，

纵使存

在问题，

但文学作品改编影视还是具有可行性的。

文学改编影视作品受到了许多读者和观众的抗

拒，

但也是仅限于部分影视作品改编的荒唐以及不忠

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